勇敢的人,從來不拒絕優質的驚悚片。

《神鬼第六感》《孤兒怨》《靈異第六感》那樣的,又給你驚嚇,故事又開腦洞、反套路。

這部日本片又讓我對人性有了新認識-小鴨閱讀

看完時回想吧,感覺無論其中的情感還是人性,都相當值得回味,實在對人生太有益。

說這麼多,因為又出現一部。

看的時候,驚喜,因為沒。有。套。路。

看完後,驚嚇,過了幾天越想越怕……後。勁。太。足。

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《恐怖邻人》クリーピー

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爛番茄熱度高達93%

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不過豆瓣口碑兩極分化。說好的人誇上了天。

太驚人了,驚嚇場面幾乎為零,卻讓人背脊發涼。

好幾處看得心驚動魄。

今年目前為止最大膽和前衛的作品。

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說差的人也不留手,而且,不像水軍。

小編覺得,可能因為這部片真是毫無套路、充滿意外。既然是意外,那……

肯定有人能接住,有人接不住嘍。

這是今年最值得反覆刷的懸疑片。因為它的毛骨悚然,是那種不見血的。

片名又叫《怪鄰居》,故事圍繞一個怪鄰居展開。

全片可以分為前後兩部分。

前半部分是寫實偵探類型片。以雙線結構巧妙展開。這部分看的是刺激。

男主叫高倉(西島俊秀 飾),是個犯罪心理學家。本來做警察,因為失誤害死了人質,所以轉行做老師。

他帶著妻子搬了家,到了僻靜的小地方,準備過雲淡風輕的生活(到這裡為止還是套路)。

果然和平才是最好的啊

幸好你不做警察了吧

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主線一就是高倉在學校上課,從檔案庫裡發現了一樁無頭案——

一家三口失蹤。失蹤案不奇怪,奇怪的是老爸老媽和大兒子都不見了,唯獨留下一個才上初中的小女兒。不過這個小女兒也什麼都不知道,沒有證詞。

所以這案子,六年了還沒破。

高倉呢,出於戒不掉的查案愛好,和之前的同事野上(東出昌大 飾)開始查案。

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主線二則是妻子康子(竹內結子 飾)不斷發現鄰居西野(香川照之 飾)的……

各種怪事。

首先嘛,人怪,光看他的神情都瘆得慌。

其次,舉止怪,一言不合就翻臉嚇人(老戲骨香川照之真是把變態演得活靈活現)。

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再次,他家屋子更怪。

康子第一次走進這個「邪惡之屋」時,光是一股奇怪的氣氛就嚇得她夠嗆,但明明什麼都沒有。

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影片的小高潮,是兩條線的融合。高倉查到案子和這位怪鄰居有關。於是讓上野去調查。

我發現了一件奇怪的事

我家與西野家之間的位置關係

和本田與水田家的位置關係一樣

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按照普遍懸疑片套路,發展到這個層面,基本已經無懸念。後面就是加快節奏,主角和反派鬥智鬥勇,最後一秒主角反殺、贏了。

此片是反套路,

從上野走進怪鄰居家那一刻,畫風突變,進入後半部分——寫意神秘魔幻片。

很多觀眾從這開始理解無能,覺得故弄玄虛。其實這部分才是精髓。

寫意,重在營造一種難以說透的氛圍和感覺。

首先,屋子。

上面你已經看見,玄關長這樣。

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結果,向右轉個彎就成了……這樣。什麼鬼,工業混凝土?

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通過陰暗狹窄的通道之後,還有道鐵門。

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打開鐵門,還有個神秘的密室。牆面是工業風的凸起褶皺。

這個空間像不像是脫離現實,進入了異次元。

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房子怪成這樣,不算怪,最怪的是劇情。

以下涉及死爆料,如果你還想保持懸念自己看,慎入!


怪鄰居作案手法不是一刀斃命的殺人,他可是很雞賊的——為了不和犯罪沾邊,絕不輕易自己動手。

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他的絕活是:入侵家庭,操控家人,互相殘殺。

密室裡關著的一家三口,可能才是真正的西野一家。反正怪鄰居絕對不是這一家的。

小女兒被怪鄰居控制,殺了父親,還向母親舉槍。

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甚至連高倉的妻子康子,也被怪鄰居輕易控制。

這個怪鄰居怎麼那麼牛掰呢?

他控制人的方式簡單又粗暴——打針。這針堪比迷魂針,一針過後,任何人都俯首帖耳,願意為他做任何事,甚至殺父弒母。

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就這樣,怪鄰居控制了一個又一個家庭,間接性殺了一家又一家人。玩膩了或者感覺到要暴露了,就去找其他目標,繼續潛伏起來。

Sir看到這,就想起日本一樁匪夷所思的懸案——尼崎事件

簡單概括,就是一個老太婆,引發了至少五個家庭破裂、八人死亡、三人失蹤的案件。

她的作案手法也是控制人,教唆血濃於水的親人互相虐殺。至於她是如何蠱惑的,沒人知道……

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電影很像吧?想一想是不是很發毛?

不過電影把這個謎,簡單處理成了一劑超強迷幻藥。

並沒有解釋怪鄰居究竟是誰,犯罪動機是啥,迷魂針究竟是哪個小小發明家研發的……

這正是本片的用心,將故事發生的空間、劇情和兇手架空於現實之上,變成抽像化的存在。

不是故弄玄虛,反而是為了強調主題並非解密兇殺案,而是要揭示人與人之間的情感困境。

再親密無間的關係,即使是夫妻、父母和子女,也並非牢不可破。

總有一種外界因素,可以侵入、瓦解。

一旦出現這種因素,血濃於水的親人也會反目成仇。

……好恐怖,那以後還可以相信什麼嘛。

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這樣的主題,是不是很邪惡?

其實,「邪惡」正是日本懸疑電影的關鍵詞。它的真正駭人之處從不是血肉狂歡,而是人性中不見血的毛骨悚然

而電影裡的人性怎麼玩,是有段位的。

玩得差的,就是臉譜化,好人好,壞人壞……從小你就看多了。

一般的呢,比如《屍速列車》,壞人能轉好,好人會黑化。

而,像本片這樣不去定義好壞,卻探索好壞之間那曖昧不明的灰色地帶究竟有什麼,是日本電影最愛做的——探索人性之惡他們已經在這條路上走得很深很遠。

你看深作欣二的《大逃殺》,製造一場荒誕的集體殘殺遊戲,卻是在試探人性可以脫韁到什麼程度。

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園子溫的《戀之罪》,通過一系列極端的犯罪行為(亂倫、截肢、殺女)……探索人性慾望深淵的盡頭究竟在哪裡。

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中島哲也的《告白》,毫不留情地層層剝開每個角色深藏的陰暗。看完仍然相信人之初,性本善嗎?

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本片導演黑澤清,拍了十幾年心理懸疑片,也一直走在剖析人性的路上。

早在1997年,他就拍了經典的《X聖治》。講的也是連環殺人案,不過形式是催眠。

催眠喚醒了每個人潛意識裡隱藏最深的惡。

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而在此片中,黑澤清徹底質疑人類情感關係,並且展現人性的奇詭。

當高倉發現妻子被控制時,開始不可置信,但妻子說了一句,證明了裂痕早已存在:

很久以前,我就已經放棄了很多事情

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沒有裂痕,怪鄰居怎麼會有可乘之機?

但話又說回來,世界上什麼家庭,會一條裂痕都沒有?

於是,真正毛骨悚然的人,出現了。

看清楚,不是怪鄰居。而是持槍指向母親、默默處理屍體的女兒,從背後一針扎向丈夫的妻子……是你一日三餐、朝夕相處的親人。

黑澤清在影片中,巧妙運用鏡頭、光影和聲音,營造了不寒而慄的氛圍,正好給了觀眾足夠的凝視時間,感受被恐懼入侵和瓦解的過程,並且思考原因。

比如屋子的長鏡頭,大風忽起,背景音卻是風聲、鳥鳴聲。

明明在陽光下,卻令人惶惶不安(這樣玩驚悚,不套路吧?)。

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密室中投在牆上的斑駁影子,不停晃動。

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逃亡的鏡頭有些復古氣——車內近景不動,每個人表情各異,外部是烏雲壓城,壓抑、令人窒息。

很像希區柯克老片。

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配合著起伏的配樂,不見半點血腥,就把駭人的感覺營造出來。

而,走上逃亡之路的每個人,也都漸漸顯現出了原罪。

黑澤清接受採訪時說:這兩個人(高倉夫婦)都是在不知不覺中,主動的闖進了危險的地方。也許是一種自我毀滅的無意識在驅使鄰居卻正好有機可乘。高倉夫婦在某種意義上是自作自受

怪鄰居控制了高倉夫婦之後,又開始尋找下一個獵物,對於這個流程,他已經駕輕就熟。

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怪鄰居,其實像征的是每個人內心的恐懼。

「他」也許就藏在我們內心深處,那些無法解釋的慾望裡。

所以「他」能一次次得逞。

講真,身為現代人,我們真的好忙,我們的慾望真的巨多,我們的破綻大得連傻子都看得見,而……我們與親人真正交心的時間,算一算真不多。

不是嚇你,但想想就發毛。

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